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dents qui ont détruit le charme et l'harmonie du coloris 
d'un certain nombre de tableaux connus. La bonne qualité 
des matériaux employés n’est donc pas la seule raison de 
la conservation de la peinture. [l importe, comme nous le 
disions tout à l'heure, d'étudier dans les œuvres des pein- 
tres l’application de ces matériaux ou, en d’autres termes, 
les procédés d'exécution. 
L'auteur attribue les altérations qu'ont subies des pein- 
tures de certains artistes italiens et français du XVII"° 
siècle, remarquables cependant par la franchise et la lis 
berté du pinceau, à la mauvaise nature de l'impression 
des toiles dont ils se sont servis. Il aurait du réserver ces 
remarques pour le chapitre où il traite des panneaux, des 
toiles et de leurs préparations. En général son travail 
manque de méthode; il revient à plusieurs reprises sur les 
mêmes objets. 
Un chapitre est consacré aux altérations qu'éprouvent 
les peintures par suite de l'emploi de certaines couleurs 
que l’auteur cite successivement, en indiquant leurs pro- 
priétés nuisibles. 
Le chapitre intitulé : Milieu où les peintures sont con- 
sercées, était superflu. À quoi bon nous dire que les La- 
bleaux sont plus exposés aux chances de détérioration 
dans les églises que dans les musées , parce qu’ils y subis- 
sent l’action de l'humidité et des variations atmosphé- 
riques? C’est un point qui n'élait pas, qui ne pouvait pas 
être en question. Il s’agit de savoir pourquoi, toutes 
chances étant égales , le coloris d’un tableau se conserve, 
tandis que celui d’un autre s’altère. Quant aux dangers 
qui naissent pour une peinture de l’imprévoyance du pos- 
sesseur , il est évident qu’il n’a pas dépendu de l'artiste de 
les prévenir. 
