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L'auteur parle ensuite du vernis employé dans la pein- 
ture, Il lui paraît inconstestable que les anciens maitres 
ont mêlé à leurs couleurs du vernis, ou du moins des ma- 
tières résineuses. Il analyse les différents vernis connus 
de nos jours; mais sans pouvoir décider si parmi eux se 
trouve celui dont les peintres se servirent jadis. Il attribue 
à ce vernis mystérieux la conservation du coloris de cer- 
laines peintures anciennes, et cependant il ajoute : « La 
» tradition en étant perdue (celle de l'emploi du vernis), la 
» peinture à l'huile pure est encore celle dont la conserva- 
» tion est Ja plus certaine. » On ne peut admettre cette con- 
clusion. Si l'emploi du vernis a eu les heureux effets que 
suppose l’auteur, et que d’autres lui ont attribués avant 
lui, il faut s’eflorcer de retrouver la tradition perdue. L’au- 
teur entre dans des détails trop techniques sur la fabri- 
cation des vernis. On trouve ces détails dans les traités 
spéciaux. 
Le chapitre : Des toiles et des panneaux est traité d’une 
manière trop sommaire. On n’y trouve pas l'indication 
des différentes sortes de bois domt les panneaux étaient 
faits jadis. L'auteur en oublie plusieurs. Il donne la préfé- 
rence à l’acajou, qui travaille moins que le chène et qui 
n'est pas altaqué par les vers. Le cèdre, dont on fit éga- 
lement usage, offrait les mêmes avantages. L'auteur n’en 
parle pas. Il ne dit pas que les peintres allemands et 
italiens employèrent des panneaux faits de sapin et d’autres 
espèces de bois tendres; que le châtaignier, adopté par 
les maîtres hollandais et flamands du XV”* et du XVI"° 
siècle, fut remplacé, à dater de cette époque, par le bois 
de chêne; qu’en ltalie, on collait quelquefois une toile sur 
le panneau avant de l'enduire de la préparation. 
L'importance de l'impression des toiles et des panneaux 
