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purs et par les meilleurs procédés. Ce laboratoire aurait 
non le privilége, mais la faculté de la vente des couleurs. 
Les peintres ne manqueraient pas de s’y fournir, et les mar- 
chands se verraient contraints d'améliorer leurs produits 
pour lutter contre cette concurrence honnête. 
L'auteur passe en revue les couleurs dont on fait usage 
dans la peinture; il indique les bonnes et les mauvaises, 
décrit leurs avantages et leurs inconvénients, et donne, ce 
qui est inutile, la manière de les préparer, puis il finit 
brusquement, saus tirer de l'ensemble de son travail des 
conclusions générales. 
Ce mémoire est l’œuvre d’un écrivain qui a étudié avec 
soin la matière, surlout en ce qui concerne la préparation 
et l'emploi des couleurs. Ses nombreuses citations prou- 
vent qu'à l'expérience personnelle il à joint uné instruc- 
tion puisée à de bonnes sources. Nous sommes surpris 
seulement qu'il semble ignorer l'existence de l'ouvrage le 
plus complet qui ait été fait sur l’art de la peinture dont 
il embrasse toutes les parties ; nous voulons parler de l’ex- 
cellent traité de M. de Montabert. Nous l’avons déjà dit, 
nous le répétons, il est un des côtés de la question que 
l'auteur à trop négligée et qui nous semble l’un des plus 
importants, c’est l'analyse des procédés employés par les 
anciens maitres. Cette analyse seule pouvait conduire à la 
solution du problème. 
L'auteur du mémoire n° 2 commence par déclarer que 
la question mise au concours par l'Académie offre un sujet 
que, dès sa jeunesse, il a pris pour but constant de ses 
observations et de ses études. Il s'étonne que depuis si 
longtemps on se soit borné à signaler la belle conservation 
des tableaux de certains maîtres des anciennes écoles, et 
