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est le point de départ de l’auteur du mémoire n° 2; telle est 
la pensée, très-juste du reste, qui domine tout son travail. 
Il a longtemps expérimenté, dit-il , sur la solidité des cou- 
leurs au moyen de teintes plus ou moins légères, étendues 
sur une surface qu’il exposait à l’action solaire. Tandis que 
les unes résistaient parfaitement à cette épreuve, d’autres 
s'altéraient rapidement ou disparaissaient même complé- 
tement dans l’espace de quelques heures. Chaque couleur 
est, dans le mémoire qui nous occupe , l’objet d’un examen 
fait à ce point de vue. Cette manière de procéder était 
judicieuse ; mais les couleurs ne sont pas seulement altéra- 
bles par l'air et par la lumière, elles le sont également par 
les matières auxquelles on les mêle, L'auteur s’est peut- 
être trop exclusivement occupé de la première cause d’al- 
tération., La loi générale ou à peu près générale qu'il pose 
est toutefois juste et conforme à l'opinion des chimistes 
qui se sont occupés de l'analyse des couleurs. D’après cette 
loi, les couleurs changeantes sont celles qu’on tire des 
substances végétales et animales; les couleurs fixes sont 
celles que fournissent les substances minérales, à l’excep- 
tion toutefois des jaunes et des orangés de plomb, de 
chrome et d'arsenic, ainsi que des bleus et des verts de 
cuivre et des iodures. Les couleurs reconnues fixes et suffi- 
sant à la formation de tous les tons de la gamme pitto- 
resque sont au nombre de trente, c’est plus que n’en ont 
jamais employé les maitres. L'auteur a la conviction de 
l'infaillibilité de ses prescriptions. Il menace de destruc- 
tion les œuvres des artistes qui ne s’y conformeraient pas 
exactement. 
Les auteurs des deux mémoires portent des jugements 
à peu près identiques sur le degré de solidité des couleurs 
qu'ils examinent une à une. [ls ne diffèrent guère de sen- 
