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timent que sur le jaune de Naples et sur le bleu de Prusse, 
dont le second à meilleure idée que le premier. Quant à 
l’huile qu'il convient d'employer dans la peinture, c’est 
un point sur lequel ils sont loin d’être d'accord. L'auteur 
du mémoire n° 1 regarde l’huile de lin comme la meil- 
leure; celui du n° 2 veut, au contraire, que ce soit un 
poison funeste , et conseille aux peintres de ne faire usage 
que de l'huile de pavot. Il croit pouvoir affirmer que c'est 
de cette huile que les anciens mailres flamands se ser- 
vaient; la raison sur laquelle il se fonde, c’est qu’on cul- 
tive abondamment le pavot dans les Pays-Bas. Les parti- 
sans de l'huile de lin peuvent lui répondre qu'on a égale- 
ment cultivé le lin dans nos provinces de toute antiquité. 
Ce n’est donc pas la question de culture qui pourra faire 
prononcer dans ce débat. I est de fait que, bien que beau- 
coup d'artistes aient abandonné l'huile de lin pour l'huile 
de pavot, les hommes les plus compétents proclament la 
supériorité de la première. 
Les différentes sortes de vernis mêlés à la peinture par 
les artistes modernes, sont indiqués et chimiquement ana- 
lysés, puis viennent des réflexions contradictoires ou faus- 
ses : « Ces vernis donnent du brillant aux couleurs et ren- 
dent la pâte de la peinture plus dure et plus solide. — 
» Par eux-mêmes, ils sont inoffensifs, — Prudhon s'en est 
» servi, maisil ne s’est pas écoulé un laps de temps assez 
» considérable pour qu'on puisse juger de leur effet. » On 
ne peut pas déclarer les vernis inoffensifs du moment qu'on 
reconnait n'être pas en mesure de juger de leurs effets. Il 
n'est pas certain que les différents vernis dont on se sert 
soient inoffensifs. On n'est en droit de proclamer tels que 
ceux dont les anciens maitres ont fait usage. Reste à savoir 
au juste le rapport qu'il y a entre les uns et les autres. 
