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zantin, Au-dessus se voient deux anges avec des encensoirs 
et dans un demi-cercle l'agneau de l’Apocalvpse avec la 
croix. Les linéaments des visages sont indiqués en rouge 
brun, mais les chairs sont d'une couleur transparente et 
le fond d’or réellement beau. » 
« Dans la miniature de la page 1x, le Sauveur à la che- 
velure rousse et la forme de nez du XF" siècle, les pieds 
nus et le corps couvert d’une tunique bleue et d’un man- 
teau jaune : les anges sont peints en partie sur un fond 
d'argent que l’âge a noirci. » 
Tel est le jugement du docteur berlinois, mais ne peut- 
on pas le récuser ici? Nous ne dirons pas, avec feu notre 
confrère, M. le baron de Reiffenberg (1), « qu'avec un 
savoir immense et un goût très-fin, M. Waagen est tou- 
jours un peu paradoxal; » mais nous pensons qu'en sa 
qualité de religionnaire et d'Allemand, le docteur con- 
naît mieux l’art classique et la prétendue renaissance du 
XVI siècle qu'il n’est compétent en matière d'art catho- 
lique du moyen âge. 
Tout en respectant beaucoup ses connaissances et son 
esprit, le jeune savant qui nous a transmis des notes sur 
ce missel manascrit, qu'il a examiné avec un soin minu- 
tieux et dont il a dessiné au trait les miniatures , n'adopte 
pas le jugement que nous avons rapporté. 
A son avis, qui est aussi le nôtre, on ne trouve point 
dans le tableau principal l’immobilité stéréotype de l'art 
byzantin, mais une sorte d'animation qui semble annon- 
cer le passage du roman au gothique. Ainsi l'agneau qui 
paraît au sommet de la croix, court plutôt qu'il ne mar- 
(1) Zibliophile belge, t. VI, p. 177. 
