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che, ce qu'on ne rencontre nulle part ailleurs, que nous 
sachions. Notre Seigneur en croix s'incline du côté de la 
sainte Vierge et projette le corps du même côté d’une 
manière extraordinaire et qui rappelle le Christ de Giunta 
Pisano dans une église d'Assise (1). Les pieds sont atta- 
chés l’un à côté de l’autre, de façon qu'il y a quatre clous; 
l'étoffe brunàtre qui entoure les reins est mal drapée, le 
dessin en est tout à fait conventionnel et donne une lar- 
geur énorme aux hanches qu'elle est censée accuser. 
Les figures de la sainte Vierge et de saint Jean appar- 
tiennent, par le dessin, à l’art roman : les draperies sont 
roides et verticales, les pieds joints. Les anges ont des 
ailes naissantes, semblables à celles des anges qui figurent 
dans la peinture murale qu'on voit dans le vieil hôpital de 
la Byloke, à Gand, et qui appartient aussi au XI1”* siècle (2). 
Quant à ce que M. Waagen appelle technical skill, c’est le 
pratique de l’art des enlumineurs encore peu avancée : 
des teintes plates ét superposées et des contours épais êt 
achevés avec une plume de roseau, mais qui sont tracés 
toutefois avec une certaine hardiesse, d’une main sûre et 
sans tâtonnements. On remarque dans le coloris trois 
nuances de bleu et de rouge : le vert est luisant et ressem- 
ble, à s'y méprendre, sous le rapport de la vivacité, à cet 
émail vert qu'on applique à notre poterie flamande, mais 
il a une teinte plus bleuâtre : c’est une couleur magnifique 
et diaphane qui semble inaltérable. 
(1) Qu'il ne faut pas confondre avec la demi-figure du Christ du même 
peintre à Pise, dont on a la gravure dans la Pisa illustrata nelle arti del 
designo , de A. Morona. 
(2, Dans les combles au-dessus du réfectoire de l’hospice des vieillards. 
Voy. le Messager des sciences et des arts, année 1854, p. 200. 
