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Les principes du dessin ou méthode courte el facile pour 
apprendre cet art en peu de temps. La méthode exposée 
par notre artiste est, en elfet, simple, ingénieuse, et 
diffère en cela des théories adoptées de son temps. Jansen 
a placé ce traité en tête de sa traduction du Grand livre 
des peintres, dont il forme, en quelque sorte, l’introduc- 
tion nécessaire. 
M. de Burtin, qui possédait de Gérard de Lairesse une 
allégorie de la prospérité d'Amsterdam, considérée comme 
une des pièces les plus remarquables de sa riche collec- 
ion, croit devoir ranger parmi les peintres de l'école hol- 
landaise l’auteur de cette composition, bien qu'il soit né à 
Liége, par la raison qu’il passa la plus grande partie de 
sa vie à Amsterdam , où il produisit la presque totalité de 
ses ouvrages. Nous ne pouvons admettre ce système. Gé- 
rard de Lairesse à vécu en Hollande, il est vrai; mais lors- 
qu'il alla dans ce pays, son talent était déjà formé. C’est un 
peintre belge, Bertholet Flemalle, qui lui montra la route 
dont il ne s’écarta point par la suite. Loin d’avoir subi 
l'influence de l’école hollandaise, loin de lui avoir rien 
emprunté, il propagea parmi les peintres de cette"école 
des principes nouveaux pour eux. Ou a appelé Lairesse le 
Poussin hollandais; mais est-ce une raison pour qu’il nous 
soit interdit de le rendre à la Belgique, sa vraie patrie? Ce 
surnom prouve qu'il n'élait pas considéré comme pouvant 
appartenir à l’école hollandaise. S'il existait un rapport 
entre le style du Poussin et le sien, c’est que Bertholet 
Flemalle, à son retour d'Italie, l'initia aux traditions de 
l'école italienne et lui communiqua les études qu'il avait 
faites, tant d'après Poussin que d’après Pierre Testa. Ce fut 
en copiant ces études, que Gérard se forma le goût qu'il 
déploya dans tous ses ouvrages. Y a-t-il, nous le demande- 
