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objet avait pour moi un intérêt particulier; car je suis 
appelé par la position que j'occupe au Département de la 
guerre , à suivre les progrès de la plupart des branches 
auxquellés la science chorographique emprunte ses moyens 
d'exécution. 
Je visitai plusieurs ateliers de photographie, je par- 
courus plusieurs magasins d’estampes, je m’arrêtai devant 
les magnifiques produits photographiques de l'exposition, 
mais je ne trouvai nulle part de reproduction de cartes, si 
ce n’est une épreuve daguerrienne de plan en relief, qui se 
trouvait au palais de l'Industrie. 
Dans ces recherches, mon attention se porta tout par- 
ticulièrement sur des reproductions de gravures obtenues 
par un procédé que je ne m’expliquais pas, quoiqu'il exci- 
tt vivement ma curiosité. 
Je vis à l'Exposition, dans un cadre de grandes dimen- 
sions, des gravures originales, et, à côté d'elles, des pla- 
ques d’acier gravées en creux, d'où elles semblaient avoir 
été déduites; mais chaque gravure était en double. L'une 
d'elles portait cette inscription au crayon : Achetée à la 
vente de **, 1,008 francs, et l’autre, toute semblable, du 
moins en apparence , était cotée 2 francs. 
Désireux de pénétrer le secret de cette singulière exhi- 
bition, je cherchai à voir l’homme qui, dans ces derniers 
temps, a le plus contribué aux progrès de la photographie; 
j'ai nommé M. Niepce de S'-Victor, neveu de M. Niepce le 
collaborateur de Daguerre. Un de nos collègues qui se 
trouvait alors à Paris, eut l’obligeance de solliciter, et il 
obtint pour moi de M. Dumas, une lettre d'introduction 
auprès de M. Nicpce. Lorsque j'eus exposé les motifs de 
mon séjour à Paris et de ma visite, cet artiste éminent me 
dit qu'on ne s'était pas occupé jusque-là de reproduire les 
