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guer la main d’un maître dans ces esquisses pleines de 
verve et de fantaisie. Il voulut que le jeune artiste lui fût 
présenté, et l’engagea à venir travailler avec lui. Livin 
apprit de Della Bella le maniement de la pointe, et dans 
une circonstance qui ne tarda pas à se présenter, fut as- 
socié par lui à l'exécution d’une œuvre faite pour ainsi 
dire en commun. Le fort de Porto-Longone venait d'être 
pris (15 août 4650) sur les Français par les Espagnols, qu! 
s'emparèrent presque en même temps de la forteresse de 
Piombino. Della Bella proposa à son élève de graver à 
l’eau-forte la représentation de ces deux siéges en deux 
grandes planches. Il se chargea de l'attaque de Porto-Lon- 
gone, et Livin fit la prise de Piombino. Un officier floren- 
tin, nommé Denis Guerrini, qui avait longtemps servi en 
Espagne avec distinction, leur procura les plans des deux 
places. Della Bella dédia son estampe au comte d'Ognat, 
vice-roi de Naples, et Mehus présenta la sienne au comte 
de Conversano, général de la cavalerie espagnole, qui lui 
fit un présent de cinquante piastres de Florence. Il est un 
rapprochement assez singulier à faire à l’occasion de ces 
deux planches, c'est que Della Bella avait représenté l’oc- 
cupation des citadelles de Porto-Longone et de Piombino 
par les troupes françaises, à l'époque où son burin était 
employé à la glorification du règne de Louis XII. L'ini- 
tiative d’un monument en l'honneur des armes espagnoles 
peut être considérée comme une vengeance des persécu- 
tions qui, depuis la chute de Mazarin, l'avaient contraint 
à s'éloigner de Paris. Mais laissons Della Bella et ses ran- 
cunes politiques, pour nous occuper d'une question très- 
importante pour l’histoire de l'artiste d'Audenarde que 
soulève la planche du siége de Piombino. 
Nonobstant l'assertion de Baldinucci, qui parle comme 
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