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troupes et au mouvement de la bataille, il n’est pas sur- 
prenant que Mehus en ait bien reproduit l'aspect, puis- 
qu'il fut soldat. Gabburi termine par ce passage concluant 
pour Livin Mehus dans le débat dont il s’agit : « Dans cette 
estampe (celle du siége de Piombino), que je possède très- 
fraichement conservée, je ne retrouve pas le chiffre habi- 
tuel d'Étienne Della Bella, ni après les derniers mots 
de la dédicace, ni dans aucun autre endroit, et il est 
cependant connu qu'Étienne le mettait sur toutes ses 
estampes. » 
Mariette se rendit probablement aux raisons exposées 
par Gabburi pour dissiper ses doutes au sujet de Mehus, 
car voici comment il s'exprime dans ses annotations de 
l’Abecedario nouvellement publiées par MM. de Chenne- 
vières et de Montaiglon : « Plan du siége mis devant Piom- 
bino, par les Espagnols, en 1650. Phil. Baldinuceï, dans 
la Vie de La Belle, dit que cette pièce est de Livio Mehus, 
et cela peut être. Il est vray qu'on y lit le nom de La Belle 
et que cette pièce a beaucoup de sa manière; mais il est 
vray aussi que ce nom de La Belle n’est pas écrit de luy 
et peut avoir été mis après coup. D'ailleurs, Livio Mehus 
étoit disciple de La Belle, et, si l’on en croit Baldinucei, 
imitoit parfaitement sa manière. Si l’on examine bien cette 
pièce, l’on y trouvera des endroits qui ne sont pas tout à 
fait dans la manière que La Belle avoit pour lors. » 
Mariette acquit d’ailleurs la conviction que Livin Mehus 
avait gravé d’après sa fantaisie, pour nous servir des 
expressions qu’il employait en exprimant à son corres- 
pondant florentin ses doutes à cet égard, car il éerit à ce 
dernier, le 25 mai 4755 : « La petite estampe de Livio 
Mehus que vous m'avez envoyée m'a fait naître un grand 
désir de posséder les autres; pourriez-vous me les faire 
