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avoir? » Il les obtint, en effet, puisque le catalogue de ses 
estampes, rédigé après sa mort par Basan, mentionne 
plusieurs pièces de Mehus parmi les gravures des maitres 
italiens. 
Revenons au peintre d’Audenarde et à son maître que 
nous avons laissés aux siéges de Piombino et de Porto- 
Longone. Della Bella n'avait pas revu Rome depuis son 
long séjour en France. Il demanda au prince Mathias la 
permission de s’y rendre pour y prendre connaissance des 
derniers travaux des artistes contemporains. Le prince y 
consentit; mais, en metlant à ce voyage une condition 
qui fournit une nouvelle preuve de l'intérêt qu'il portait à 
Livin Mehus. Cette condition était d'emmener son jeune 
disciple et de continuer à prendre soin de ses études pen- 
dant tout le temps qu'il resterait à Rome. Della Bella ne 
demandait pas mieux que de souscrire à cet arrangement 
qui lui donnait un compagnon dont il aimait le caractère 
et le talent. Ils partirent donc tous deux pour la ville 
éternelle. 
Della Bella tint parole au prince Mathias. Il continua 
de donner assidüment des leçons à Livin Mehus. De temps 
en temps, il lui faisait exécuter des compositions qu'il 
adressait à la cour de Florence en témoignage des progrès 
de son élève, el ces envois manquaient rarement de leur 
procurer à tous deux de nouvelles faveurs. Chose singu- 
lière, s’il faut en croire Baldinucci, si bien informé de 
toutes les particularités de la vie de notre artiste, Mehus, 
malgré ses rares dispositions, ne montrait pas un grand 
zèle pour la peinture. Della Bella n’épargnait pas les con- 
seils pour changer ses dispositions à cet égard, I lui citait 
son propre exemple, disant qu'il avait souvent regretté de 
s'être arrété à la gravure, tandis qu'il avait poussé assez 
