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ce mariage, qui devait, en donnant à Livin les habitudes 
d’une vie calme et régulière, l’attacher plus que jamais à 
son art et à la Toscane. Ses prévisions ne furent pas déçues. 
Toutefois, en fixant son protégé à Florence, le prince 
n’entendait pas lui faire renoncer aux voyages qui pou- 
vaient aider au développement de son talent. Une circon- 
stance vint bientôt le prouver. 
Livin Mebus était marié depuis peu de temps, lorsqu'il 
se lia avec Raphaël Vanni, peintre de l’école de Sienne, 
qui était venu exécuter quelques travaux à Florence. Élève 
de son père, François Vanni, considéré comme lun des 
régénérateurs de la peinture au XVII®* siècle, Raphaël 
Vanni avait commencé par imiter le Baroche, puis 1l avait 
pris la manière de Pierre de Cortone, qui entrainait après 
lui la foule des peintres auxquels manquait l'instinct de 
l'originalité. C'était, au demeurant, un artiste de grand mé- 
rite. Il allait entreprendre une excursion à Venise et dans 
la Lombardie. Le prince Mathias souhaita que Livin Mehus 
l’accompagnât dans ce voyage, dont il fit tous les frais avec 
sa libéralité accoutumée. Ce fut alors que notre artiste fit, 
pour la première fois, connaissance avec les œuvres des 
grands coloristes de l’école vénitienne. L'art lui apparut 
sous un nouvel aspect: il vit ce qui manquait à son talent 
et se traça un plan d'études pour modifier, selon son sen- 
timent propre, les tradiliens des maitres qui lui avaient 
été successivement donnés. L'élève allait faire place au 
maitre. 
La générosité du prince Mathias pour Livin était iné- 
puisable. Quand celui-ci revint de son voyage avec Raphaël 
Vanni, son protecteur lui assigna une pension viagère, 
sans obligation d'aucun service près de sa personne, et 
lui annonça en même temps qu'il le délivrait de toute 
