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vent l'opinion qu'on avait de son taleut dans la ville des 
Médicis, nous pouvons ajouter ces paroles de Lanzi : « Livio 
Mehus, Flamand de naissance, qui vint en Toscane en 
quittant Milan où il avait reçu les premières notions de 
peinture d’un certain Carlo, Flamand comme lui, fut pris 
par le prince Mathias sous sa protection et recommandé 
par lui au Berettini, qui le dirigea pendant quelque temps 
à Florence et à Rome. Il devint bon dessinateur en copiant 
l'antique, et il étudia le coloris à Venise et en Lombardie. 
Il n'a pas beaucoup gardé de la manière du Cortona, si ce 
n’est dans la composition , et s’il imita l’école vénitienne, 
ce fut moins dans le choix et la distribution des couleurs, 
que dans la hardiesse et la légèreté du pinceau. Ses teintes 
sont modérées, ses mouvements vifs, sa touche admirable, 
ses inventions ingénieuses; il peignit peu pour les autels , 
mais beaucoup pour les collections. Pensionné par la 
cour, il fat employé par la noblesse, ce qui fait qu’il n'est 
pas rare de trouver de ses ouvrages dans les galeries. » 
Mehus a peu travaillé, en effet, pour les églises, ce qui 
fait dire à Fiorillo (Geschichte der zeichnenden Kunste) qu'on 
ne doit pas le compter parmi les machinistes, c'est-à-dire 
parmi les peintres auxquels les agencements de grandes 
compositions sont familiers. Le même auteur dit avoir vu, 
de notre artiste, chez un bourgeois de Florence nommé 
Jean Cecchini, un mariage de sainte Catherine qu'il re- 
garde comme une des plus belles peintures du monde. 
Puisque nous citons ici Fiorillo, nous relèverons l'erreur 
qu'il commet en faisant mourir Livin Mehus à Audenarde, 
tandis qu'il est certain qu'il n’a jamais revu sa patrie. 
Tous les amateurs de Florence voulaient avoir des ta- 
bleaux de Mehus, en partie, sans doute, pour complaire 
au prince dont il était le peintre favori, mais aussi parce 
