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que peu d'artistes jouissaient alors, parmi les vrais con- 
naisseurs, d’une renommée égale à la sienne. Tommaso 
Redi, écrivant à son maitre, Antoine Gabbiani, peintre 
estimé pour l'élégance de son style, et lui rendant compte 
d'une conversation qu'il avait eue avec Charles Maratte, 
s’exprimait ainsi : « Carlo Maratta m'a demandé combien 
les artistes faisaient payer leurs tableaux à Florence. Je 
lui ai répondu qu'il n’y avait que le sig. Livio, vous et 
le Pignone, dont les œuvres tinssent la peinture en hon- 
neur. » On remarquera que, bien que Tommaso écrive à 
son maître, il croit devoir citer Mehus en première ligne, 
Quant à Simon Pignone, qui ne vient qu’ensuite, c'était 
aussi un maître en grande réputation. Bellini, dans sa 
Buccheréide, l'a qualifié d’arcipittorissimo de’ buoni, par 
une de ces exagéralions poétiques habituelles aux auteurs 
italiens. Notre Flamand était donc à Florence le premier 
entre les premiers. Nous n'avons pas voulu énoncer ce fait 
sans nous appuyer sur des autorités, afin qu’on ne crüt pas 
que nous nous laissions entrainer par un excès de senti- 
ment national. 
Parmi les tableaux faits par Livin Mehus pour des par- 
ticuliers, on citait surtout celui du Repos de Bacchus et 
d'Ariane, un des chefs-d'œuvre de la galerie du marquis 
Gerani, que Baldinucci assure avoir été jugé digne du 
Titien. Dans la même galerie se trouvaient deux autres 
tableaux du même artiste : Moïse tirant du buisson les ta- 
bles de la loi et Agar dans le désert. 
Pour un de ses plus fervents admirateurs, le cavalier Ca- 
merali Setajolo, Livin peignit plusieurs pièces capitales, 
entre autres Achille combattant sous les murs de Troie et 
. le Triomphe de l'Ignorance, composition bizarre, mais re- 
marquable par l'originalité et par la puissance du coloris. 
