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teurs. En vain aussi avons-nous cherché des traces de ses 
dessins. Si le nom de Mebus ne figufe pas dans les cata- 
logues des galeries publiques et particulières, il n’en faut 
pas conclure qu'il ne se trouve nulle part de ses œuvres. 
La seule supposition qu'on puisse raisonnablement former, 
c’est que le plus grand nombre de ses peintures à été attri- 
bué à d’autres maitres. La carrière de Livin Mebus a été 
fort longue. Actif, laborieux, doué d’une facilité de travail 
signalée par tous ses contemporains comme un des traits 
distinetifs de son talent, il a laissé un œuvre considérable. 
Baldinucei donne une liste étendue des compositions qu'il 
exécuta pour des nobles florentins et qui, de son temps, 
existaient dans leurs palais. Elles ont disparu pour la plu- 
part, soit après l'extinction des familles qui les possé- 
daient, soit par suite de la dispersion des collections qui 
faisaient jadis la gloire de la cité des Médicis. Que sont- 
elles devenues ? Nous en revenons à la coujecture qui sup- 
pose de fausses attributions, comme étant la seule plau- 
sible. Livin Mehus était un peintre de très-grand mérite. 
Nous croyons avoir appuyé cette opinion sur assez d’auto- 
rilés pour qu’elle ne puisse pas être contestée; mais il 
n'avait pas le génie qui imprime aux œuvres le cachet de 
l'originalité. Dans sa peinture, il se rapprochait tour à tour 
de Pierre de Cortone, de Salvator Rosa et du Basan; ses 
dessins avaient une parfaite analogie avec ceux d’Étienne 
Della Bella. Suivant toute apparence, ceux de ses ouvrages 
dont la trace nous échappe ont été attribués, faute de 
signature, à l'un des maîtres dont il s'était assimilé la 
manière. On sait que telle est la façon d'agir des mar- 
chands de tableaux, des amateurs et même de certains 
directeurs de galeries publiques. En l’abseuce d’une mar- 
que authentique, ils aiment mieux baptiser un tableau 
