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fort, et le mérite des corps de musique militaire de la 

 Prusse. 



Arrivé à Leipzick , M. Samuel put s'y livrer à des ob- 

 servations plus importantes sur toutes les branches de 

 l'art : c'est dans cette ville, puis à Berlin , que se formè- 

 rent ses opinions concernant la situation de la musique 

 dans le nord de l'Allemagne. Dans le compte rendu de ses 

 impressions , il pose en fait que la supériorité d'organisa- 

 tion musicale attribuée généralement au peuple allemand 

 n'est pas justifiée , en ce sens que bien que la musique 

 soit un besoin constant pour toutes les classes de la so- 

 ciété , le matériel de l'art, c'est-à-dire la combinaison dans 

 la composition et l'exactitude dans l'exécution , suffisent 

 pour satisfaire ce besoin. A l'égard de l'esprit de cet art, 

 en ce qu'il a d'élevé et de délicat, il n'existe en général, 

 suivant M. Samuel, ni dans les orchestres, ni dans le ta- 

 lent particulier des artistes, et il a disparu des œuvres 

 produites par les compositeurs de l'époque actuelle. Vos 

 commissaires ne croient pas avoir à émettre d'avis sur 

 ces allégations. 



M. Samuel remarque que l'Allemagne, oîi la culture 

 de la musique est répandue dans toute la population , n'a 

 qu'un petit nombre d'établissements destinés à la culture 

 de cet art. La Saxe, dit-il , n'en possède qu'un ; l'Autriche, 

 deux, et la Prusse n'en a pas un seul. Le conservatoire 

 de Leipzick , le seul qu'il ait visité, a été examiné par lui 

 avec soin, et il en fait bien connaître le régime etle système 

 d'enseignement. La direction de cette école est partagée 

 entre MM. Mendelsohn, Bartheldy et Gade. Ce dernier 

 est un jeune compositeur danois que M. Samuel signale 

 comme un homme d'avenir. Les détails fournis par le 

 jeune musicien sur l'école de Leipzick ont de l'intérêt. 



