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 mortier, auquel rien u'échappe de ce qui concerne sa ville 

 chérie. 



Dans un triage de pièces remontant à l'année 4541 , il 

 s'est rencontré un acte par lequel un certain Willaume du 

 Cardin s'oblige à élever le tombeau d'un chevalier décédé, 

 dont il taillera la figure et celles de deux écuyers en bonne 

 pierre d'Antoing , et à peindre, en outre, les blasons de 

 ce monument funèbre à l'oie (à l'huile). Un second acte à 

 peu près pareil, mais d'une d?te plus rapprochée, a été 

 trouvé de la même manière. On en découvrirait facilement 

 d'autres, de la même époque, dans les comptes de plu- 

 sieurs de nos villes, notamment dans ceux de la ville de 

 Gand. 



Ces faits , d'ailleurs intéressants, sulfisent-ils pour affai- 

 blir l'honneur de la découverte à laquelle Jean Van Eyck 

 a attaché son nom? 



Nullement. Avant ce grand artiste on connaissait l'usage 

 de broyer certaines couleurs avec de l'huile, et ces couleurs 

 s'employaient particulièrement dans la peinture des meu- 

 bles et des bâtiments, la peinture murale ou sur pierre , 

 telle que celle mentionnée dans l'acte de 1541; on est 

 même en droit d'assurer que c'était là leur emploi exclu- 

 sif. Le prêtre Théophile nous a indiqué les procédés à 

 suivre à cet égard : « Toutes espèces de couleurs, dit-il , 

 » peuvent être broyées à l'huile et appliquées sur le bois, 

 » mais seulement sur des objets que l'on peut sécher au 

 » soleil, parce que, dès que vous y avez appliqué une cou- 

 » leur, il n'est pas possible d'en mettre une autre dessus, 

 » à moins que la première ne soit séchée, ce qui, dans les 

 » images serait trop long et trop ennuyeux. » Ces termes 

 sont positifs. Ce que Jean Van Eyck ou son père Hubert, 

 ont pu inventer, ce n'est donc pas la peinture à l'huile. 



