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d'an cependant sous une grande simplicité de style et 

 d'expression. 



J'ai été assez heureux pour recevoir de M. Couder lui- 

 même l'explication de son œuvre, le commentaire de sa 

 pensée. 



La manière dont cet habile artiste comprend l'applica- 

 tion de la peinture murale à l'ornement des églises, m'a 

 paru mériter de fixer pendant quelques instants l'attention 

 de la Compagnie. 



Les observations que j'ai recueillies de sa bouche portent 

 sur les procédés matériels qu'il convient d'employer dans 

 notre climat, et sur la manière dont doivent être conçus 

 et exécutés les sujets et figures destinés à couvrir les mu- 

 railles des lieux consacrés h la prière. 



En rélléchissant au caractère dislinctif de toute peinture 

 monumentale, à la décoration des édifices publics dont 

 les parois peuvent être utilement revêtues d'images ana- 

 logues à leur destination civile ou religieuse, on est amené 

 à regretter l'insuifisance de la peinture à l'huile. Avec son 

 vernis brillant , ce genre de peinture olîre de grands désa- 

 vantages : on est obligé de chercher le point de vue favo- 

 rable afin d'éviter le miroilement de la lumière qui donne 

 aux figures un aspect bizarre, et qui peut même empêcher 

 absolument d'y rien comprendre. Il n'en est pas ainsi de 

 la peinture à fresque et de toute peinture mate, telle que 

 la peinture à la cire ou à ^encaustique. Ces procédés per- 

 mettent de bien voir, à quelque point que l'on se place, 

 quel que soit l'angle que font le rayon visuel et le plan du 

 tableau. 



Or, si la peinture murale décore des monuments qui ont 

 une destination spéciale, on ne doit point supposer que 



