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 le spectateur aura la faculté de changer de place , lorsqu'il 

 le voudra, pour chercher le point de vue. 



S'il s'agit, par exemple, d'une église, d'un lieu qui com- 

 mande le silence et le respect, il ne faut point que la pré- 

 sence des objets d'art y devienne une occasion de mouve- 

 ment et de distraction bruyante. 



Les images , dans les églises, doivent avoir pour objet 

 d'éveiller et d'entretenir dans l'âme des fidèles des senti- 

 ments religieux; il faut donc encore qu'elles soient mises 

 à la portée du plus grand nombre , et que le regard qui les 

 cherche les découvre sans difficulté, les trouve sans effort. 



Il en est tout autrement des tableaux destinés aux gale- 

 ries, aux musées; ceux-ci peuvent sans inconvénient être 

 peints pour être regardés d'un point de vue déterminé; 

 l'amateur qui veut les étudier se place et se déplace, suivant 

 les exigences des objets de son examen ; il ne vient là que 

 jiour voir, il ne craint de troubler personne. 



Les couleurs à l'huile ne pouvant être commodément 

 appliquées à la peinture murale, il faut choisir entre la 

 fresque et les procédés à la cire. Notre climat humide ne 

 permet pas de conseiller la fresque. M. Couder a fait choix, 

 pour la chapelle du Calvaire, de la peinture à la cire; il re- 

 commande ce procédé, auquel il reconnaît toutes les con- 

 ditions de solidité désirable. 



Quant à la manière de traiter la peinture murale, la 

 tliéorie que M. Couder a suivie et qui me paraît justifiée à 

 tous égards, est celle-ci : il a soigneusement évité que les 

 efl'etsde clair-obscur et l'énergie du modelé ne lissent ou- 

 blier la {)lanimétriedu mur dont la présence, en architec- 

 ture, ne doit point être dissimulée, encore moins annihilée 

 par le prestige et la magie de la peinture; il s'est astreint 

 à ce que l'effet en fût très-simple et le modelé très-réservé, 



