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qui agite 1 ame avec violence ou la remue plus doucement , 

 l'amour, la haine, la folle joie, l'extrême douleur, ou en- 

 core la gaieté douce et la tendre mélancolie, tout ce qui 

 se manifeste au dehors par des cris, des expressions inar- 

 ticulées, des sanglots et des soupirs, tout ce qui se com- 

 prend et se sent, sans exiger d'explication de détail et de 

 formule rigoureuse, tout ce qui parle non pas aux yeux et 

 à l'esprit, mais au cœur et à l'oreille, les orages des élé- 

 ments comme les orages de l'âme, et puis le calme des 

 nuits et le lever de l'aurore où mille bruits vagues vien- 

 nent se fondre dans une mystérieuse harmonie, les fanfares 

 du triomphe et les gémissements de la défaite, les menaces 

 et les prières, les élans vers Dieu, vers la liberté, vers la 

 patrie, vers un être adoré ou redouté, terrible ou miséri- 

 cordieux : voilà son véritable domaine. 



Vous n'ignorez pas que cette nature du fond amène cer- 

 taines qualités dans la forme; point d'idées sévèrement 

 circonscrites ou analysées avec minutie, point de style à 

 vives arêtes, pour ainsi dire, ou à détails curieusement 

 fouillés; mais plutôt un léger crayon, des situations ca- 

 ractéristiques, sans doute, mais esquissées seulement, et 

 qui laissent à la musique le soin de les développer et de 

 les finir. Si, dans les arts graphiques, on pouvait jamais 

 supposer la séparation du dessin et du coloris, de l'ébau- 

 cheur et du peintre , il est bien évident que le devoir du 

 premier serait simplement d'indiquer à l'autre tous les 

 grands traits, de distribuer et de poser les personnages 

 que celui-ci doit animer et faire ressortir par la savante 

 distribution des lumières et des ombres. Cette hypothèse , 

 inadmissible en peinture, se trouve réalisée, ce me sem- 

 ble, en musique, dans l'union du poêle et du compositeur; 

 elle me paraît déterminer assez bien la valeur de chacun 



