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 court séjour dans la capitale de l'Autriche, des renseigne- 

 ments aussi détaillés qu'à Leipzig et à Berlin, il rachète 

 l'insuffisance de ceux qu'il donne par des aperçus qui 

 indiquent chez le jeune lauréat l'esprit d'observation , la 

 rectitude du jugement, et un sentiment délicat des beau- 

 lés de l'art. 



Dans son premier compte-rendu , M. Samuel énonçait 

 l'opinion que la population de l'Allemagne du Nord n'a 

 pas la supériorité d'organisation musicale qui lui est géné- 

 ralement attribuée; que chez elle le sentiment a moins de 

 part dans la composition que l'esprit de combinaison, et 

 que, dans l'exécution, elle a moins d'élan, moins de fi- 

 nesse que d'exactitude. La précision , disait-il, caractérise 

 les meilleurs orchestres plus qve la délicatesse des nuances 

 et la verve d'entraînement; enfin, le goût des Allemands 

 du Nord les porte à l'admiration des œuvres classiques et 

 magistrales; mais ils y recherchent moins l'originalité de 

 la pensée que la beauté régulière des formes. 



En Bohême et en Autriche, les observations de M. Sa- 

 muel lui ont présenté des faits d'un caractère tout différent. 

 Là, l'étude technique de l'art est en général négligée; les 

 grandes compositions classiques y sont peu connues, et le 

 choix de la musique qu'on y entend au théâtre, à l'église 

 et dans les concerts, n'annonce pas un goût très-pur; mais 

 la sensibilité artistique y est plus active, l'instinct y a plus 

 de finesse, le sentiment plus d'énergie. Impressionnables 

 jusqu'à l'enthousiasme, les artistes et les amateurs de l'Al- 

 lemagne méridionale s'identifient mieux que leurs frères 

 du Nord à la pensée de l'auteur dont ils rendent l'ou- 

 vrage. M. Samuel cite, en preuve de ce qu'il avance à cet 

 égard , l'exécution qu'il a entendue à Vienne, de l'oratoire 

 de M. Mendelsohn, la Conversion de saint Paul, par huit 



