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 peu d'art pour élever des murailles unies et pour faire 

 courir sur le plâtre humide le moule d'un profil de cor- 

 niche. 



Ne demandons pas qu'on en revienne aux maisons en 

 bois du XIV^ siècle , ni qu'on imite les pittoresques con- 

 structions du XVP. Jamais il ne faut recommencer l'œuvre 

 d'un autre âge. L'intérieur des habitations répond nécessai- 

 rement à de certains besoins de civilisation qui se trahis- 

 sent jusqu'au dehors. Mais sans copier ce qui a été fait 

 aux siècles précédents, on peut trouver pour l'extérieur 

 des maisons modernes une ornementation quelconque. On 

 aura égard aux exigences du climat ; on ne bâtira pas des 

 palais italiens dans un pays où il pleut une partie de l'an- 

 née; on ne fera pas des portiques grecs là où le vent du 

 nord souffle avec une constante rigueur. Faute de créer 

 un nouveau style d'architecture, ce qu'on ne peut pas tou- 

 jours faire avec la meilleure volonté du monde, on em- 

 pruntera aux anciens édifices ce qu'ils ont de plus élégant 

 et de mieux approprié en même temps à nos mœurs. 



Longtemps l'architecture bourgeoise a été à Paris pres- 

 que aussi négligée qu'elle l'est encore en Belgique. Les 

 maisons y étaient plus grandes, ce qui leur donnait un as- 

 pect un peu plus imposant; mais elles étaient tout aussi 

 pauvrement ornées. Depuis dix ans environ , un progrès 

 s'est manifesté. Ce progrès, on lui donnera son véritable 

 nom en l'appelant une nouvelle renaissance. Les archi- 

 tectes ont eu la noble ambition de ne pas se borner à des 

 travaux matériels; ils ont voulu faire œuvre d'art , comme 

 les peintres et les statuaires. On a construit beaucoup de 

 maisons dont les façades, sculptées sur leurs dessins par 

 des ouvriers formés par eux à cette besogne, rappellent les 

 chefs-d'œuvre du ciseau des tailleurs de pierre d'autrefois. 



