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 anciens qui n'avaient plus d'objet dans la musique nouvelle, 

 et conduisit insensiblement à l'état actuel du système. 



Tandis que la notation de la musique mesurée se for- 

 mait ainsi par degrés, celle du plain-chant se transformait 

 aussi par l'adoption de la portée de quatre lignes, et par la 

 substitution du point carré, du point en lozange et des 

 simples ligatures à notes égales , aux neumes des notations 

 lombarde et saxonne. Ce cbangement commence à se faire 

 apercevoir dans le XIP siècle. Cependant ces anciennes no- 

 tations ne furent pas immédiatement abandonnées : beau- 

 coup de livres de chant en présentent des exemples appli- 

 qués à la portée jusque dans le XVF siècle, en Allemagne 

 et dans les Pays-Bas, et l'on connaît des traités du chant 

 choral et des livres à l'usage de l'église imprimés avec des 

 caractères de cette notation à laquelle on donnait alors le 

 nom de notation allemande (1). 



Indépendamment des notations dont il vient d'être parlé, 

 il en existait une dont les musiciens faisaient mystère, et 

 qui a été connue sous le nom de tablature. On en trouve des 

 exemples dans un traité de musique du XV siècle qui est 

 à la bibliothèque royale de Paris, et Othmar Luscinius en 

 a expliqué le système dans sa Musurgia (2); mais tout porte 

 à croire que l'usage de la tablature remonte beaucoup plus 

 haut, peut-être même jusqu'au XII" siècle; car il est 



(1) Voyez, par exemple , le livre de Prasperfj , intitulé: Clarissima plane 

 alque choraiis musice interpretatio (Bâle, 150! , in-4"), et le livre de chant 

 qui a j)our lilre : Canhialc juxta usum insignis ecclesiae Àmstdreda- 

 mensis nunc primum numerorum formulis excusum , muUisque anti- 

 ptionis , responsoriis , hymnis, aliisque ejusdem generis sacris cantioni- 

 buslocuplelatum. Lovanii, 1561 . in-4<'. 



(2) Lib. II,pas. 34-43. 



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