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Allemagne dès le XV^ siècle pour les instruments à clavier. 

 A cette époque, l'étendue du clavier de l'orgue était de 

 deux octaves à deux octaves et demie; l'épinette et le cla- 

 vicorde avaient un clavier de trois octaves. La tablature 

 ordinaire était donc suffisante pour la musique destinée à 

 ces instruments; mais, dans le XVP siècle, le clavier des 

 grandes orgues et des clavecins fut porté, par des additions 

 successives, jusqu'à quatre octaves. Alors on mit deux traits 

 horizontaux au-dessous des lettres pour les notes qui des- 

 cendaient au-dessous de l'octave grave , et deux traits sem- 

 blables au-dessus des lettres ({ui servaient pour les notes 

 plus élevées que la troisième. Pour tout le reste, le système 

 de la tablature resta ce qu'il était auparavant. 



La tablature allemande ne paraît pas avoir été en usage 

 en Italie pour la musique des instruments à clavier. Une 

 notation particulière s'y était établie pour ces instruments 

 dès le XVP siècle : elle consistait en deux portées, l'une 

 de six lignes pour la main droite, l'autre de huit pour la 

 gauche. Sur celle-ci, on plaçait deux ciels, à savoir, la 

 clef de fa sur la quatrième ligne, et la clef &ut sur la 

 sixième. La clef d'ut sur la première ligne , ou la clef de 

 sol sur la deuxième étaient mises en tête de la portée de la 

 main droite. Les signes de la notation placés sur ces por- 

 tées étaient la longue, la brève, la semi-brève, la noire, 

 la croche, la double-croche et quelquefois la triple. Les 

 signes de la mesure du silence correspondants à chacune 

 de ces durées étaient ceux de la musique actuelle. Cette 

 tablature avait un avantage incontestable sur celle de la 

 notation par lettres, en ce ([u'elle substituait l'uniformité 

 des notes à la multiplicité des lettres; mais l'avantage que 

 lui fournissait à cet égard l'échelle de la portée était en 

 partie détruit par la multiplicité des lignes de celle-ci, où 



