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 gne. En Angleterre, la tablature allemande était générale- 

 ment adoptée. Chez les Italiens, la tablature du luth, du 

 théorbe, de la mandore, de l'orphéoréon, de la guitare et 

 du (juitarone s'écrivait sur une portée de six lignes. Les 

 cordes à vide étaient représentées par zéro, et les notes à 

 prendre sur chaque corde par les chiffres 1 , 2, 5, 4, 5, 

 0,7, qui indiquaient les cases de la touche. Les signes de 

 durée étaient semblables à ceux de la tablature de l'orgue 

 en Allemagne. 



Tels furent les systèmes de notation dont l'usage a été 

 général en Europe pendant des périodes de plusieurs siècles, 

 et qui n'ont disparu qu'en présence des améliorations et 

 des simplifications de la notation moderne. Les difficultés 

 de l'impression par les caractères mobiles pour les accords 

 multipliés des instruments à cordes pincées, avaient fait 

 conserver les tablatures de ces instruments jusque dans la 

 seconde moitié du XVIIP siècle; mais l'emploi de la gra- 

 vure pour la musique, devenu alors d'un usage habituel, 

 les fit disparaître pour toujours. 



Indépendamment de ces notations qui, tour à tour et 

 en raison des besoins, furent d'un usage général, on vit 

 proposer dans le moyen âge, comme on l'a fait de nos 

 jours, des systèmes particuliers qui n'eurent qu'une courte 

 existence dans de certaines localités. Tel fut celui que 

 Hucbald, moine de l'abbaye de Saint-Amand, essaya de 

 ré|)andre vers la (in du IX" siècle. Dans cette notation, 

 quatre signes arbitraires diversement tournés, renversésou 

 couchés, représentaient les sons diatoni(|ues de deux oc- 

 taves et une ipiarte. Les chantres n'adoptèrent pas ce système, 

 1" parce cpi'il n'avait pas le mérite de l'analogie dessignes 

 pour les diflërentes octaves qui existaient dans la notation 

 par les lettres romaines; 2" parce qu'il ne déterminait pas 



