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 mieux les degrés d'intonation des notes que cette notation 

 pai' lettres, et qu'il n'avait pas, comme les notations lom- 

 barde et saxonne, l'avantage de représenter des groupes 

 de sons par un seul signe. Des essais semblables et tout 

 aussi infructueux ont été faits depuis le commencement du 

 XVIIP siècle, par Sauveur, par l'abbé Demotz de la Salle, 

 et récemment par M. Bartholomé Montanello, pour faire 

 adopter des systèmes composés d'un ou de plusieurs signes 

 diversement tournés et destinés à représenter l'échelle des 

 sons. 



Si l'on fait une récapitulation attentive de tous les sys- 

 tèmes de notation dont il vient d'être parlé, et qui furent 

 successivement en usage jusqu'au XVIIP siècle; enfin si on 

 compare ces systèmes à ceux qui ont été proposés depuis 

 environ cent cinquante ans, et que l'indifférence publique 

 a fait oublier tour à tour, on verra que la plupart des sys- 

 tèmes nouveaux, considérés par leurs auteurs comme ré- 

 pondant à l'idée de progrès, ne sont, en réalité, que des 

 reproductions de choses qui furent en usage dans des temps 

 où l'art n'était constitué que d'une manière très-imparfaite, 

 ou plutôt n'existait pas encore. En effet, la notation par 

 les lettres romaines proposées par Patterson (1), La Sa- 

 lette (2) et Frantz (5), ne sont que des modifications de 

 l'ancienne notation grégorienne, dont le principe remonte, 



(1) New Notation ofMusic,in a letter to Francis ffupkinson, dans les 

 Transactions of the Amer ican-Philosophical Society , in-4". Philadelphie, 

 1795, t. III, 11° 17, p. IÔ9-143. 



(2) Sténographie musicale, ou Méthode abrégée d'écrire la musique, 

 Paris, Goujon , 1805; gr. in-8" de 64 pages. 



(3) Ueber Ferbesserung der musikal. Liturgie in dieevangel. Kirchen. 

 Halberstadt, 1819, in-8°. 



