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A regard des syslèiues qui ont eu pour objet de niodilier 

 la notalion usuelle , ils sont de plusieurs espèces , et quel- 

 (|ues-uns ont aussi leurs modèles dans les systèmes parti- 

 culiers qui lurent en usage au moyen âge. Ainsi, la portée 

 de six lignes proposée par le baron Blein (1) et par M. Gani- 

 bale (2) pour représenter les douze demi-tons de l'échelle 

 cliroinali(|ue d'une octave, dans la musique instrumentale, 

 apparaît dans un manuscrit anonyme du XVP siècle qui 

 se trouve à la bibliothèque Laurentienne de Florence. Ce 

 n'est pas à dire, toutefois, que les systèmes de Blein et de 

 Gambale soient identiques, car leur application est préci- 

 sément en contradiction, M. Blein employant toutes les 

 lignes et les espaces de la |)ortée pour une seule octave , et 

 rcibrmant aussi le clavier de l'orgue et du piano, de telle 

 sorte ({ue les touches blanches et noires se suivent alter- 

 nativement , et que chaque louche blanche répond à une 

 note placée sur une ligne, et chaque touche noire à un 

 espace; tandis que iM. Gambale représente par des notes 

 blanches une suite de sons placés à l'intervalle d'un ton , 

 et par des notes noires de même forme et position que les 

 blanches, les demi -tons intermédiaires, ce qui implique 

 aussi la réforme du clavier. Au surplus, cette réforme du 

 clavier par laquelle les touches blanches et noires auraient 

 été placées alternativement, et qui aurait rendu nécessaire 

 inie moditicalion de la notation, n'est pas nouvelle et n'ap- 

 partient ni à M. Blein, ni à M. Gambale, car elle avait 



(1 ) Principi'i (le mélodie el d'harmonie déduits de la théorie des vibra- 

 tions. Paris, Bachelier, 18ô2, 1 vol. in-S" (pages 10-12). 



(2) La riforma musicale rir/uardante un' nuovo slabilimenlo di segni 

 e di regole per apprenderc la musica. Milano . 1 840 . iii-8 . 



Tome xiv. li. 



