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 paces, et les notes correspondantes aii\ louches noires 

 sur les lignes. De cette manière , il n'y avait plus ni clefs, 

 ni dièses, bémols et bécarres dans la notation (1). Un 

 troisième distingue chaque note par une modification de 

 forme, et imite en cela une erreur introduite dans la no- 

 tation littérale du moyen âge, quoique les degrés de la 

 portée soient suffisants pour cette distinction (2). Enfin, un 

 autre encore imagine d'appliquer à la notation usuelle, 

 des signes particuliers d'accentuation et de rhythme pour 

 la mélodie unie aux paroles (3). 



La plupart des auteurs de systèmes de notation, igno- 

 rant les origines et les transformations de l'art de noter 

 la musique, ont cru inventer de nos jours des choses dont 

 le principe et les détails mêmes appartiennent à des épo- 

 ques reculées. Nonobstant les différences radicales qui 

 séparent ces systèmes et les jettent dans des voies oppo- 

 sées, leurs auteurs n'en ont pas moins été persuadés qu'ils 

 avaient trouvé la solution d'un problème d'amélioration et 

 de progrès pour l'art. Toujours accueillis par l'indifférence 

 du public et par le dédain des artistes, on a vu rarement 

 leurs projets sortir d'une obscurité profonde. La mauvaise 

 fortune des devanciers n'arrêtait pas le zèle des succes- 

 seurs. Cependant on vit longtemps les novateurs borner 

 leurs eftbrts à de timides essais pour faire adopter leurs 

 systèmes; puis, découragés, se résigner à ce qu'ils consi- 



(1) Traité sur l'art graphique et la mécanique appliqms à la musique, 

 par Michel Eisenmenger. Paris , 1838 , in-S". 



(2) Monogamie de M. Jue. Paris , 1843 , in-8". 



(3) ^n essay toivards establishing the melody and measure of speech to 

 be expressed and perpelueled by peculiar symbols, etc., hy Josbuc Steelc. 

 Londres. 1775, 1 vol. in-4\ 



