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qu'elle présenterait d'inextricables difficultés dans les com- 

 binaisons de la musique de piano , ont déclaré qu'ils ne ré- 

 clament l'emploi de leur système que dans la musique vo- 

 cale, et (ju'ils ne s'occupent pas des instruments; d'où il 

 suit que deux notations absolument différentes auraient 

 une existence contemporaine, et que, dans un morceau 

 de chant avec accompagnement de piano, ces deux nota- 

 tions seraient accolées. Ardents à la provocation , ces 

 apôtres d'une rénovation rétrograde ont exposé leurs pré- 

 tentions dans des pamphlets qui ne se recommandent ni 

 par l'urbanité du langage, ni même par l'exactitude des 

 faits, mais où règne une assurance qui a fait des prosé- 

 lytes. 



En cet état de choses, l'examen approfondi de la ques- 

 tion devenait une nécessité, et quelles que fussent les con- 

 victions des artistes , le dédain n'était plus possible. Tou- 

 tefois, le débat ne pouvait se vider dans une polémique 

 entre les parties intéressées, car trop de calme et d'impar- 

 tialité ne sauraient être portés dans des questions de celte 

 nature, où l'on peut toujours supposer que des intérêts 

 viennent se mêler aux convictions. C'est donc à des corps 

 savants, indépendants par leur institution même, qu'ap- 

 partient l'instruction d'un procès de cette nature , en fai- 

 sant appel , par le concours, à toutes les lumières, à toutes 

 les opinions. 



Déjà, dès 1824, une dissertation de M. Raymond de 

 Chambéry avait paru dans les Mémoires de l'Académie 

 royale des sciences de Turin (I), sur cette question : L'écri- 



(1) XXX' volume, in-4». Des exemplaires de cette dissertation séparée 

 ont été tirés à l'imprimerie ro)'aIe de Turin , 1 volume in-4<' de 154 pages, 

 avec 2 planches. 



