( 1«7) 

 celles dont les signes arbitraires ont une valeur déier- 

 niinée et indépendante des positions relatives. 



Dans le chromatique horizonlal, on ne remarque qu'une 

 partie du système grec, et le système moderne de Bertini. 



Le diatonique ascendant a pour type la notation ordi- 

 naire et les modifications qui en ont été proposées. 



Le chromatique ascendant se fait remarquer dans les 

 modifications du système ordinaire proposées par Rohle- 

 der, Lemmé, Blein, MM. Gambale et Miquel jeune. 



Le diatonique-ascendant-soliforme renferme la notation 

 ordinaire et les modifications de ce système dans lesquelles 

 la forme des signes représentatifs de toutes les intonations 

 est semblable , telles que les notations de Eisenmenger et 

 de Charles Fourrier. 



Le chromatique-ascendant-soliforme consiste dans les 

 modifications du système ordinaire proposées parRohleder 

 et Lemmé, le baron Blein et par M. Gambale. 



Le seul exemple du diatonique-ascendant-midtiforme se 

 trouve dans le système proposé par M. Edouard Jue; mais 

 il est évident qu'il y a surabondance dans ce système; car 

 la multiplicité des formes ne peut avoir pour objet que de 

 rendre sensibles à l'œil les signes des diverses intonations; 

 or, la représentation sensible de la différence des intona- 

 tions résulte évidemment de la position des signes sur les 

 degrés de l'échelle dont on voit la figure dans la portée. 

 C'est, au reste, un fait assez remarquable que cette nota- 

 tion ait pour auteur M. Jue, qui, ainsi que M. Aimé Le- 

 moine, fut un des premiers et des plus ardents propaga- 

 teurs de la méthode du méloplaste, et qui, de même que 

 son collègue, a dénaturé complètement la doctrine de son 

 maitie. 



L'auteur du mémoire établit très-bien, dans le troisième 



