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lion, il faut donner la préférence aux yeux sur la raison; 

 maxime dont la vérité ne saurait être mise en doute, car la 

 lecture est évidemment une opération de perception et non 

 de raisonnement. Or, il est évident que des formes diverses 

 exigent plus d'attention que l'uniformité pour être aper- 

 çues, et conséquemment que la perception en est moins 

 facile. 



L'auteur du mémoire, traitant des notations ascendantes 

 dans le cinquième chapitre, signale parmi les inconvé- 

 nients de ces systèmes l'espace qu'elles occupent , la néces- 

 sité d'un papier préparé, les lenteurs et les dépenses de la 

 gravure et de la lithographie, enfin, la fatigue causée à l'œil 

 par le parallélisme des lignes. « La lecture, dit-il, n'en 

 » est pas toujours aisée, et l'écriture exige beaucoup de 

 » temps à cause de la quantité de notes supplémentaires, 

 » d'accidents et de barres de valeurs. Les notes de la por- 

 » tée sont équivoques pour peu qu'on ait manqué de pré- 

 » cision calligraphique; et quoique l'on dise que les lignes 

 » sont faites exprès pour indiquer le point précis où doit 

 » être placée la note , l'expérience prouve que l'on manque 

 « très-souvent ce point précis. Ce serait donc un grand 

 » service rendu à l'art qu'un système dont le principe por- 

 » terait à des résultats plus sûrs et plus faciles, en aban- 

 » donnant ces prétendus points de précision si illusoires 

 » et si trompeurs. » 



Voilà , il faut l'avouer, de bien singulières et de bien 

 futiles attaques contre la notation généralement en usage. 

 Il n'est pas un musicien qui ne sache qu'elle repose sur 

 (les faits complètement inexacts. La nécessité d'un papier 

 jtréparé, les dépenses de la gravure et de la lithographie 

 sont des objections de si peu de valeur, ([u'on ne peut s'y 

 arrêter sérieusement. Quel que soit le système, ces len- 



