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des mesures, dont l'usage remonte à peine à deux cents ans, 

 jetèrent une vive clarté sur la division des périodes; Vexa- 

 corde lit place à V échelle tonale; la solmisatiou par muances 

 disparut, et l'on peut constater de notre temps encore cer- 

 taines améliorations, telles que les barres transversales 

 qui indiquent la répétition d'une formule donnée, les clefs 

 minuscules qui transposent le dessin d'une octave en sup- 

 primant les ligues additionnelles, etc., etc. 



Il est donc inutile d'insister anjourd'hui sur la non-va- 

 leur des systèmes applicables seulement à la mélodie des 

 anciens. Aussi, n'avons-nous plus à vous entretenir de ré- 

 formes radicales, mais de simples modilications, dont la 

 plupart ne semblent pas atteindre au but que se proposent 

 les musiciens progressistes : tels sont les systèmes du gé- 

 néral baron Blein et de MM. Fourrier, de Gambale et Du- 

 mouchel; puis la notation multiforme de M. Jue et celle de 

 l'auteur de l'un des trois mémoires dont vous nous avez 

 confié l'examen. 



Ces diverses manières d'écrire la musique reposent sur 

 une portée simple ou double, formée de lignes parallèles 

 dont le nombre varie de trois jusqu'à dix, à l'exception de 

 la dernière, qui n'en admet que deux!... 



Ainsi donc, le suprême effort des novateurs ne tendrait 

 qu'à remettre en usage le moyen employé au X" siècle, pour 

 déterminer les hauteurs respectives des points de la nota- 

 tion saxonne ou lombarde 



i' Nihil novi sub sole! " 



« Mais, disent les détracteurs de la méthode usitée, à 

 » quoi attribuer le petit nombre de bons lecteurs qui nous 

 » afflige, si ce n'est à la dilUculté, à l'impossibilité même 

 » d'apprendre la notation en peu de temps? » 



A cela je réponds que les systèmes anciens vers lesquels 



