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 leur trouve lo«g,el par consé(|iiout (aslidieux, ce qui, dans 

 le lait, n'est que disproportionné (1). 



H ne faut pas oublier non plus les dimensions propor- 

 tionnelles pour les diverses formes employées dans un 

 écrit. Vous comi)osez, par exemple, un roman. La l'orme 

 naturelle est la narration; mais pour donner plus d'ani- 

 mation à votre style , pour y jeter de la variété , pour mieux 

 faire saisir les intentions et le caractère de vos héros, 

 vous avez recours au dialogue, vous cédez la parole à vos 

 personnages. Rappelez-vous alors que cette nouvelle forme 

 introduite subsidiairement doit être en proportion avec 

 les dimensions du récit. C'est une règle (ju'oublient plu- 

 sieurs des romanciers actuels , ceux surtout ([ui écrivent 

 d'ordinaire pour le théâtre; ils multi[îlient singulièrement 

 le dialogue; l'iiabilnde de la scène les em()orte à chaque 

 page. C'est une faute, à mon avis. On a lemarqué que les 

 maîtres ne donnent , eu géiicr;d , au dialogue que le quart 

 ou le cinquième de leur cadre. 



l*oint de sévérité outrée cc()endant pour tout ce qui 

 lient aux proportions des diverses parties. Défendre à l'é- 

 crivain cette liberté d'allure, ces écarts d'imagination qui 

 vont si bien à certaines natures d'élite, c'est allicher un 

 rigorisme nuisible au talent. Loin de m'opposer aux déve- 

 loi)pements donnés à certaines idées favorites, benjamins 

 de la fantaisie, j'applaudis, surtout dans le poëme didac- 

 tique et le roman, aux excursions même hors des limites 



(I) Les lonjjiieurs . dil M. Wey, sont des parties dispropoilionnées avec 

 l'ensemble du pi. m d'un oiiviaije , ou nul distribuées dans roidonnitnce du 



drame La cause <lps longueurs est «n défaut de proportion ou un vice de 



position ; les choses n'ont |)as les dimensions convenables , ou elles sont hors 

 de leur place. 



