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 (le cet endroit. J'en ai donné le sens comme je crois qu'il 

 \ doit être entendu. La dilUcullé que les commenlaleurs ont 

 Irouvée dans le deuxième vers : 



Carmhia descripsi , et modulans alterna nolavi, 



disparaît, dès que l'on ne se représente plus Mopsus gra- 

 vant sa chanson, qui comprend vingt-cinq vers, sur un 

 arbre, mais que l'on se contente de les lui faire écrire 

 {descripsi, comme dans l'Ën., 111, 445, et non pas incidi, 

 comme égl. X, 53) sur une écorce (m cortiee). Quant à 

 l'expression modulans alterna notavi, il paraîtrait peut-être 

 liardi de soutenir qu'elle désigne une notation musicale 

 proprement dite, parce que, dans l'Enéide, à l'endroit que 

 je viens de citer, les mômes mots légèrement changés : 



fatu rouit j follisque ivotas kt nouin v mandat ; 

 Quaecumque in fotiis dksckipsit carmin v, etc. 



semblent devoir s'expliquer, par une hendyade, des vers 

 seuls de la Sibylle; mais il est impossible cependant de ne 

 pas admettre que, dans notre églogue, il s'agit en premier 

 lieu de la composition de l'air et du soin particulier avec 

 lequel les paroles y ont été appropriées : aucun vers n'a été 

 écrit sans avoir auparavant été essayé sur la flûte. On 

 n'a pas non plus fait assez d'attention au ton avec lequel 

 .Mopsus écarte tous les autres sujets sur lesquels sa Muse 

 s'était exercée jusqu'alors, pour n'être jugé que sur sa der- 

 nière composition : Imnio liaec, etc., c'est-à-dire non, mais 

 plulôl ceux-ci; et comme ce liaec ne peut se rapporter à 

 d<!s vers gravés sur un arbre nécessairement éloigné, et 

 qu'il seuil»l(; même un peu trop direct pour ne désigner (pie 

 le cliaiil ipi'ij s"apprét(! seulement à liiirc enlt'Ildr(^ il ne 



