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ment au Conservatoire de Bruxelles par un de ses anciens 

 élèves (1) , portera bientôt ses fruits. Instruit en Alle- 

 magne dans l'art des Pachelbel et des Bach, ce jeune ar- 

 tiste y a puisé ces belles traditions qui ont produit le talent 

 d'une multitude de grands organistes. Devenu tout à la 

 fois le maître et le modèle de ses élèves , on ne peut douter 

 qu'il n'opère bientôt parmi nous une entière transforma- 

 tion de ce même art, et que ses nombreux élèves n'exer- 

 cent une heureuse influence sur le goût de la nation, en 

 ce qui concerne la musique d'église. 



Mais à des organistes de mérite, il faut de bons instru- 

 ments, et malheureusement, je dois le déclarer, la facture 

 de l'orgue ne s'est pas élevée en Belgique au-dessus du 

 talent des organistes d'autrefois, et tandis que l'Allema- 

 gne, l'Angleterre et la France avançaient à pas de géant 

 dans une industrie qui touche de si près à l'art, nos fac- 

 teurs sont restés à peu près stationnaires et ne s'élèvent 

 point encore au-dessus de la médiocrité la moins recom- 

 mandable. Depuis un petit nombre d'années, quelques ins- 

 truments de moyenne dimension ont été construits dans 

 le pays par des facteurs allemands qui, bien que peu 

 renommés dans leur patrie, sont des aigles en compa- 

 raison des nôtres, et surtout mettent dans leurs travaux 

 une consciencieuse probité par le choix de leurs matériaux; 

 chez nous, au contraire, la vanité, égale à l'ignorance, 

 s'oppose au développement de l'émulation , et la cupidité 

 fait mettre en œuvre des matériaux de mauvaise qualité 

 desquels ne peut résulter ni bonne harmonie, ni solidité. 

 Ces instruments, qu'on devrait prendre pour modèles, on 



(1) M. Lemmens. 



