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les copierait volontiers à la sourdine, sauf le soin dans 

 l'exécution qu'on n'y mettrait pas et les économies qu'où 

 voudrait faire,. mais plutôt que d'avouer qu'on a besoin 

 d'apprendre , ou affecte du dédain pour ce qu'on ne peut 

 égaler. 



Il est temps que la Belgique sorte de cet état d'infé- 

 riorité, et pour :cla, il faut qu'elle sache d'abord où l'art 

 est parvenu en d'autres pays. Jetons donc un rapide coup 

 d'œil sur ce qui a été fait dans notre siècle pour le perfec- 

 tionnement du plus beau des instruments. 



La bonne facture de l'orgue a pour conditions princi- 

 pales : 1° disposition générale de l'instrument bien conçue; 

 2" proportions exactes de toutes ses parties; 5° simplicité, 

 solidité et lini du mécanisme; 4° harmonie pure et variété 

 des registres ou voix; 5° suffisance et bonne division du 

 vent nécessaire pour les animer; 6° et enfin, promptitude 

 de leur articulation. 



Au commencement du dix-huitième siècle, la plupart 

 des orgues étaient fort imparfaites à l'égard de plusieurs 

 de ces conditions. Tous les instruments n'étaient pas con- 

 struits dans le même système, parce que leur destination 

 était difléren te. Ainsi, dans l'Allemagne protestante, l'orgue 

 étant destiné à accompagner la voix du peuple chantant les 

 cantiques ou psaumes, et à les varier dans des préludes, 

 avait peu de ces jeux d'un son incisif et mordant qu'on 

 désigne sous le nom générique àejeux d'anches ; mais en 

 revanche, on y trouvait, comme on y trouve encore, beau- 

 coup de jeux de la famille des liâtes, depuis ceux de la 

 plus grande dimension , dans la projjortion de 32 pieds 

 pour la note la plus grave, et diminuant de moitié, c'est- 

 à-dire, 1(>, 8, 4et!2 pieds, dans des jeux d'une, deux, trois 

 ou quatre octaves plus élevées. Une grande variété a tou- 



