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 jours été recherchée dans le caractère et la sonorité de ces 

 jeux par les facteurs allemands. Ils l'obtenaient par la di- 

 versité de la matière, du diamètre, et d^ la forme des 

 tuyaux, ainsi que par la manière dont le vent agissait sur 

 ceux-ci. 



Dans une partie de la France, au contraire, l'orgue se 

 faisant entendre alternativemeut avec le chœur et n'ac- 

 compagnant jamais le chant, on a cherche à donner aux 

 grands instruments beaucoup de puissance sonore par le 

 moyen des jeux d'anches, et l'on a attaché moins de prix 

 à la variété des jeux de détail. 



C'est à perfectionner l'orgue dans l'un ou dans l'autre 

 de ces deux systèmes que les bons facteurs du dix-huilième 

 siècle se sont attachés, et plusieurs beaux instruments, 

 sous le rapport de l'harmonie ou de la puissance des jeux 

 ont été construits alors, et ont eu nue grande célébrité; 

 tels ont été le grand orgue de l'abbaye de Weingarthen , en 

 Souabe, construit par Gabier, celui de Harlem, dû à Chré- 

 tien Millier (en 1738) , et pins tard le grand orgue de Sainl- 

 Sulpice de Paris, ouvrage de Clicquot. Remarquables par 

 l'harmonie des jeux ou par la puissance sonore, ces grands 

 instruments laissaient désirer beaucoup sous le rapport du 

 mécanisme. Celui de Harlem , le plus célèbre des trois, est 

 cependant le plus imparfait à cet égard. 



La construction des souHlets était aussi très-défectueuse, 

 et l'on n'avait pas encore compris l'avantage qu'il y a à 

 diviser le vent pour le distribuer convenablement dans les 

 sommiers, en raison de la dimension et de la nature des 

 jeux qui s'y trouvent placés. On ne connaissait pas encore 

 la balance pneumatique, et l'on n'avait pas appris à peser 

 l'air pour déterminer le poids dont les soulllcts doivent 

 être chargés, en raison de leur capacité, ahn d'obtenir la 



