(515) 

 La plupart des facteurs d'orgues, particulièrement eu 

 Belgique, n'ont que de la pratique, et, n'ayant aucune 

 notion des sciences dont ils font une continuelle applica- 

 tion, ne sont dirigés dans leurs travaux que par la routine. 

 Cependant le temps est venu où il ne peut plus en être 

 ainsi; car depuis plus de quinze ans les principes positifs 

 de l'art ont été posés et analysés avec une remarquable sa- 

 gacité par M. Tjepfer, organiste de la cour de Weimar, 

 aussi distingué par son talent comme artiste que par ses 

 connaissances étendues dans les sciences physiques et ma- 

 thématiques. Frappé des imperfections du grand orgue de 

 Weimar, sur lequel il se faisait entendre, M. Tœpfer mé- 

 dita longtemps sur les causes de ces imperfections, et 

 acquit enfin la conviction qu'il n'existait pas jusqu'alors 

 (1854) de théorie rationnelle des proportions qui doivent 

 être établies entre toutes les parties de l'orgue; dès lors il 

 forma le projet de combler cette lacune par des recher- 

 ches suivies et des expériences bien faites sur les fonctions 

 de chacun des détails de l'instrument. Ses consciencieuses 

 études le conduisirent à la découverte de lois proportion- 

 nelles , à l'aide desquelles il forma des tables pour l'usage 

 des facteurs; tables qui les dispensent de recherches pour 

 lesquelles le plus grand nombre manque des connaissances 

 nécessaires. Appliquant ensuite ses principes dans toute 

 leur rigueur pour la reconstruction de l'orgue de Weimar, 

 M. Tœpfer en a fait un des ouvrages les plus remarquables 

 de l'époque actuelle. Moins considérable que le grand et 

 bel orgue de Saint-Paul de Francfort , construit par 

 M. Walker de Louisbourg, cet instrument est plus parfait 

 dans quelques parties de son mécanisme, et la sonorité 

 de quelques-uns de ses jeux est plus harmonieuse et plus 

 nette. 



