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En i835, M. Tœpfer a publié sa nouvelle théorie dans le 

 livre intitulé : L'art de la facture de l'Orgue (1). Trois ans 

 après, j'ai appelé l'attention des facteurs sur cette théorie, 

 et j'en ai exposé les principes dans plusieurs numéros de 

 la Revue et Gazette musicale de Paris (année 1836). Quel- 

 ques hommes d'élite en ont immédiatement compris l'im- 

 portance; à leur tête se place M. Hamel, amateur d'un 

 grand mérite qui, habile à manier les outils de l'ouvrier, 

 ajoute à cet avantage de solides connaissances. Après trente 

 ans d'études, et après avoir dirigé la construction du bel 

 orgue de la cathédrale de Beauvais , sa ville natale , il vient 

 de publier le fruit de ses longues et patientes recherches , 

 dans un livre excellent qui a pour titre : Le nouveau Manuel 

 complet du facteur d'orgues (2). Adoptant la théorie de 

 M. Tœpfer, après l'avoir vérifiée avec un soin minutieux, 

 M. Hamel a réduit toutes les proportions de ses tables en 

 mesures métriques, et en pieds, pouces et lignes, au lieu 

 des mesures locales qui avaient été employées par M. Tœp- 

 fer. MM. Cavallié-Coll, Barker, Abbey et d'autres ont aussi 

 reconnu l'importance de cette théorie des proportions de 

 l'orgue, qui deviendra, sans nul doute, la loi fondamen- 

 tale d'un art trop longtemps abandonné aux tâtonnements 

 de la routine. 



L'Italie compte parmi ses facteurs d'orgues des artistes 

 du plus grand mérite, particulièrement les familles Tronci, 

 dePistoie, et Serassi, de Bergame; l'Allemagne, outre les 

 artistes que j'ai déjà nommés , possède de nombreux fac- 



(1) Die Orgelbau liunst nach einer neuen Théorie dargestcUt. Weimar. 

 1833,1 vol. in-8». 



(2) Paris, Roret, 1849, 5 vol. in-18 et un atlas in-4'. 



