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 leurs digues d'estime qui s'efforcent de se tenir à la hau- 

 teur des connaissances actuelles , et qui produisent de bons 

 instruments solidement construits. A Hanovre, à Bruns- 

 wick, à Magdebourg, à Berlin, à Dresde, partout j'ai eu 

 occasion d'entendre des orgues remarquables par quelque 

 qualité particulière. Dans les ateliers, j'ai admiré les soins 

 consciencieux de» facteurs et la sûreté de leurs principes. 

 L'Angleterre se recommande également par l'excellence de 

 sa facture d'orgues, et tout ce qui est sorti de la main de 

 Russel, Lincoln, Gray, Elliot, Hill, Bishop, Bevington, 

 Smits, et surtout Flight et Robson , est marqué du cachet 

 de la perfection. Les deux derniers ont particulièrement 

 contribué aux grands progrès de l'art en ce qui concerne 

 la partie mécanique. 



La France, longtemps stationnaire, a pris depuis vingt- 

 cinq ans un élan extraordinaire, dont Sébastien Erard a 

 été le promoteur, M. Danjou, ancien associé de la maison 

 Daublaine et Callinet, musicien instruit, non-seulement 

 comme artiste, mais comme savant, et doué des facultés 

 nécessaires pour la propagande, a beaucoup contribué 

 également aux progrès de la facture , et a ranimé le zèle 

 des ecclésiastiques et des fabriques d'églises pour le renou- 

 vellement des orgues. Dans ses voyages en Allemagne, il 

 avait distingué ce que la facture française pouvait lui em- 

 prunter, et ce qu'il fallait conserver du système des Dal- 

 îery et des Clicquot. Ses conseils furent suivis, et les fac- 

 teurs français entreprirent la rénovation de l'art d'après 

 des principes d'éclectisme qui les ont placés à la tête du 

 mouvement actuel. C'est ainsi que, profitant des travaux 

 de Grenié pour le perfectionnement des jeux d'anches, par 

 la substitution des anches libres aux anciennes anches 

 battantes , ils ont conservé à cette partie de la facture des 



