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 élrusque et du musée égyptien , on trouve réunie dans le 

 Vatican une suite de collections de monuments anciens 

 qui excite au plus haut degré l'admiration des connais- 

 seurs. Le musée étrusque est surtout remarquable sous le 

 rapport du choix des monuments, qui tous ont un intérêt 

 réel pour les érudits et pour les artistes. J'ai vu et examiné 

 en détail la plupart des grandes collections de vases peints 

 qui existent dans les musées de l'Europe; de belles collec- 

 tions de monuments céramographiques (entre autres celle 

 de M. Durand et celle du prince de Canino) ont été portées 

 dans ces dernières années à Paris : j'ai eu occasion de les 

 étudier et même de les décrire; certes, sans en excepter 

 le musée de Naples, si riche à tous égards en vases de la 

 Grande-Grèce et de la Sicile, il est impossible de trouver 

 dans aucun lieu une collection aussi précieuse , aussi inté- 

 ressante, aussi bien choisie que celle qui compose le musée 

 Grégorien. 



Tandis que tous les musées de l'Europe se disputaient 

 les vases peints tirés par milliers des hypogées de l'Étruric, 

 Rome, la capitale des arts, de laquelle sont sortis ces 

 marbres, ces bronzes, ces vases qu'on montre avec orgueil 

 dans les autres capitales , semblait se laisser dépouiller des 

 trésors qu'on trouvait à ses portes. Il n'en était rien. Le 

 saint-père avait conçu le noble projet de former un musée 

 étrusque pour lequel le gouvernement ponliûcal s'était 

 réservé les plus importantes trouvailles. A l'appel du pape 

 répondit le zèle d'hommes éclairés. Les cardinaux Lam- 

 bruschini , Angelo Mai et Fieschi, secondés par M. le cheva- 

 lier Visconti , secrétaire perpétuel de l'académie pontificale 

 d'archéologie et par le directeur des musées du Vati- 

 can, M. le chevalier Fabris, dirigèrent les travaux et les 

 acquisitions. Bientôt des villes, des corporations, de sim- 

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