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 une bizarrerie qui alleslail nue décadence inlellecluelle. 



Genoels passa huit années à Rome. Il les employa pres- 

 que tout entières à faire des éludes qu'il se proposait d'uti- 

 liser plus tard. Ses seules peintures terminées y furent 

 un portrait du cardinal Rospigliosi et trois paysages, qu'il 

 n'osa refuser à celle Éminence dont il avait reçu un accueil 

 llalteur. Il explora la ville de Rome et ses environs, prenant 

 çà et là des croquis de monuments, de luines et de sites 

 pittoresques, matériaux précieux destinés à de futures com- 

 positions. Ce fut pendant son séjour en Italie qu'il entre- 

 prit de graver à l'eau-forte. Dès ses premiers essais, datés 

 de 1675, il obtint un succès com[)let dans ce genre où il 

 n'eut, pour ainsi dire, point d'apprentissag'e à faire. Sa 

 touche est large, facile, spirituelle; elle a la vigueur du 

 burin et la liberté du crayon. Ennemi des procédés con- 

 ventionnels, il modifiait sou travail selon la nature des 

 objets (|u'il avait à rendre, et dont il s'elforçail, avant tout, 

 de déterminer le vrai caractère. 



Le catalogue le plus complet de l'œuvre gravé de Ge- 

 noels qui ait été donné est celui de Bartsch. Il comprend 

 soixante-quinze pièces. Toutefois, le catalogue Rigal men- 

 tionne sept pièces que Bartsch n'a point décrites. Dans 

 toutes les estampes de notre artiste, le paysage est l'objet 

 principal; mais il eut le soin dy introduire des scènes 

 variées, composées avec goût, et (|ui ajoutaient singuliè- 

 rement à l'intérêt du site. C'est ainsi qu'il représenta tour 

 à tour une Fuite en Egypte, un saint Jérôme en prière; un 

 Sacrilice au dieu Pan, et d'autres cérémonies païennes; 

 des épivSodes ron)anesques, comme celui où un jeune 

 homme grave sur l'écorce d'un arbre le nom de sa mai- 

 tresse, des scènes de la vie rusli(|ue, des vues de jardins 

 ornées de fragments d'architecture, elc. Un grand senti- 



