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 de Gerbier, savoir : un clievron entre trois gerbes de blé. 

 Il n'y avait donc pas de doute , la famille représentée dans 

 le tableau de Van Dyck était celle de Balthazar Gerbier. 

 Les personnages sont disposés de la manière suivante: 

 M""* Gerbier est assise et tient un enfant dans ses bras; 

 son mari est debout devant elle, appuyé sur le dossier 

 d'une chaise; des enfants, au nombre de huit, forment des 

 groupes variés près d'un portique à l'extrémité duquel on 

 voit un beau paysage. Ce tableau a été gravé par Mac-Ar- 

 dell, Brookskaw et Walker. Jusque dans ces derniers 

 temps, il figurait au Musée royal de Londres sous le nom 

 de Rubens; mais on l'a restitué à son véritable auteur. 



Van Dyck a peint un second portrait de Gerbier, seul 

 cette fois, vêtu de noir, et tenant à la main un papier sur 

 lequel il est écrit : « Vivat memoria Buckinghainii. » Au 

 sommet de la toile, à gauche, se trouve cette inscription : 

 jEtatis suœ 42. — A" 1634. Ce portrait a été gravé par 

 Ponlius. On lit au bas de l'estampe : D. Balthazar Cerbie- 

 rius eques auratus primus post renovationem Foederis cum 

 Hispaniarum Bege anno \6d0 a potentissimo et serenissimo 

 Carolo Magnœ Brilanniœ, Franciœ et Ilyberniœ Bege 

 BruxeUas prolegatus. 



Ce n'est pas sans étonnement qu'on voit Van Dyck exé- 

 cuter ces deux portraits de Gerbier, quand on se souvient 

 du dissentiment qui éclata entre eux peu d'années aupara- 

 vant à Bruxelles, tant à l'occasion du voyage de l'élève 

 de Rubens en Angleterre, que pour son refus de s'avouer 

 l'auteur du tableau envoyé à Charles V\ On est fondé à 

 croire que Van Dyck, lorsqu'il se rendit à Londres, sentit 

 la nécessité de se réconcilier avec Gerbier, dont l'iniluence 

 pouvait ou le servir ou lui être nuisible, et que les por- 

 traits dont il s'agit furent les gages de cette réconciliation, 



