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crut devoir demander des conseils à l'un des peintres en 

 renom dans celle capitale; mais il paraît que l'élève était 

 plus fort que le maître, car, si ce que dit Baldinucci est 

 vrai , celui-ci fni jaloux du coloris flamand de notre Anver- 

 sois et chercha à l'imiter, ce à quoi il ne réussit guère. 

 Sustermans s'aperçut qu'il donnait des leçons au lieu d'en 

 recevoir, et comme ce n'était pas là ce qu'il avait voulu , il 

 quitta l'atelier où il s'était fourvoyé, pour entrer dans celui 

 de François Porlms, le jeune, qui, après avoir longtemps 

 voyagé, s'était fixé à Paris où la cour l'avait chargé de tra- 

 vaux importants. Là du moins il trouva une véritable 

 source d'instruction. Bon dessinateur et coloriste habile, 

 Porbus était un des premiers portraitistes de son temps. 

 Ce furent ses conseils et son exem[)le, on n'en saurait 

 douter, qui décidèrent Sustermans à s'appliquer presque 

 exclusivement à ce genre de peinture, et qui le mirent 

 dans l'excellente voie où il ne cessa de marcher depuis 

 lors. On sait que les portraits de Porbus se distinguent 

 par la fermeté des contours, par la vigueur du coloris, par 

 le bon style des draperies, et surtout par l'air de nature 

 du personnage dont l'artiste reproduisait non-seulement 

 les traits, mais encore le caractère. Ces mêmes qualités 

 se retrouvent dans les portraits de Sustermans; mais celui- 

 ci, tout en les conservant, sut corriger la roideur à laquelle 

 on reconnaît, dans les œuvres de son maître, les tradi- 

 tions de l'ancienne école. Il n'est pas sans imporlance pour 

 nous de constater l'origine du talent de Sustermans, parce 

 que celte origine est toute nationale, et parce qu'elle nous 

 explique comment il se fait qu'ayant produit tous ses ou- 

 vrages en Italie, il fut et resta néanmoins un peintre fla- 

 mand. 

 Sustermans songeait à réaliser son projet d'une excur- 



