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Botlari, dans les Lellcre piltoriche , débute par un accusé 

 de rcceplion du prix de l'œuvre en question. Sustermans, 

 auquel ses travaux avaient procuré plus que de l'aisance et 

 qui vivait grandement à Florence, eut le désir de posséder 

 un tableau de Rubens; mais ayant pour principe que le 

 temps d'un artiste n'appartient pas à qui veut l'exploiter, 

 il voulut le payer. La lettre de Piubens est très-intéressante 

 en ce qu'elle contient la description détaillée du tableau 

 qu'il a fait pour Sustermans, et dont le sujet est une allé- 

 gorie de la paix et de la guerre. Le chef illustre de notre 

 école s'exprime dans des termes qui prouvent l'estime qu'il 

 avait pour le peintre de la cour de Toscane. Il annonce 

 avoir reçu la tragédie que lui avait précédemment envoyée 

 Sustermans. De quelle tragédie s'agil-il? on l'ignore; mais 

 peu importe. Nous n'avons voulu tirer (|u'une conséquence 

 de ce l'ait, c'est qu'il existait entre les deux artistes des 

 relations habituelles. Le tableau de Rubens l'ut longtemps 

 conservé par les héritiers de Sustermans, comme une pré- 

 cieuse relique; mais ils finirent par céder au désir exprimé 

 par le grand-duc de le faire entrer dans sa collection. 



M. W. Hookham Carpenter dit, dans ses Notes sur Van 

 Dyck, qu'on ne sait pas au juste ce que ce maître fit à 

 Florence, oîi il s'arrêta dans son voyage en Italie , car on 

 n'y trouve qu'un très- petit nombre de ses œuvres. Le 

 critique anglais ajoute qu'on peut expliquer le peu d'em- 

 ploi qu'il trouva à faire de son talent dans la ville des 

 Médicis, par cette circonstance que la cour de Toscane 

 avait pour peintre de portraits Juste Sustermans, artiste 

 renommé, dont les tableaux sont considérés comme à 

 peine inférieurs à ceux de Van Dyck, lequel , étant de ses 

 amis, lit de lui un superbe portrait. Sustermans ligure, en 

 effet, dans la série des eau.v-1'ortes où Van Dyck se plut à 



