( 448 ) 



reproduire d'une pointe spirituelle les traits des princi- 

 paux maîtres de son temps, et son portrait est une des 

 pièces les plus remarquables de cet œuvre si justement 

 admiré. 



Quelques années après, Van Dyck envoya son propre 

 portrait à Suslernians, en y joignant, par une attention 

 pleine de délicatesse, celui de la mère du transfuge d'An- 

 vers. En échange de ce double présent, Van Dyck pria 

 Sustermans de lui faire parvenir son portrait à lui, fait 

 de sa main. Il le reçut peu de temps avant sa mort. 



En 1644, Sustermans retourna à Rome. Il accompa- 

 gnait un prince de la maison des Médicis, qui allait rece- 

 voir le chapeau de cardinal. On a vu que, lors de son pre- 

 mier voyage, il avait fait les portraits des Barberini. Ce fut, 

 cette fois, le tour de la famille Panfilia. il peignit d'abord 

 Innocent X, puis la célèbre donna Olimpia, belle-sœur du 

 pape, sans les bonnes grâces de laquelle nul n'obtenait ni 

 faveur, ni justice; puis enfin, les fils de celle femme in- 

 fluente, et plusieurs cardinaux. Ce lui fut encore une occa- 

 sion de grands honneurs et de grands profils. 



Nous passons bien des excursions de notre artiste; car 

 il n'y a pas d'année où, à différentes reprises, la cour de 

 Toscane ne reçoive de quelque maison souveraine la prière 

 d'accorder un congé au porlrailisle par excellence, pour 

 mettre son talent à contribution. S'il se conclut une al- 

 liance princière, il est de toute nécessité que le portrait 

 de l'épousée soit fait par Sustermans. Nous croyons qu'au- 

 cun peintre n'a été plus employé à reproduire d'illustres 

 effigies. Ce n'est pas sans raison qu'on attachait tant de 

 prix aux productions de son pinceau. On n'a pas exagéré 

 son mérite en disant qu'il fut presque l'égal de Van Dyck. 

 Ses portraits, comme ceux de l'élève de Rubens, ont pour 



