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caractères dislinclifs la noblesse, la vie, la beaulé du 

 dessin el le charme de la peinture. Susiermans savait 

 aussi poétiser ses modèles, sans altérer la ressemblance. 

 Il saisissait avec une admirable sagacité l'esprit de chaque 

 physionomie. Comme le dit Baldinucci, il avait fait une 

 étude particulière des mouvements du corps, persuadé 

 qu'il n'y a de portrait fidèle que celui où l'altitude du 

 personnage est aussi exactement rendu que les traits du 

 visage. 11 avait le coloris et la franchise d'exécution des 

 artistes flamands; car, ainsi que nous l'avons fait remar- 

 quer, ayant eu l'avantage de n'aller en Italie que lorsque son 

 talent était formé, il y avait porté et conservé intactes les 

 traditions de l'école nationale. Quant à sa facilité, elle est 

 suffisamment attestée par le nombre de ses œuvres et par 

 l'aspect même de sa peinture qui est, on n'en peut douter, 

 toute de premier jet. 



Sustermans n'a point terminé ses voyages. En 1649, un 

 ambassadeur de Philippe IV traverse l'Italie pour aller 

 chercher Marie-Anne d'Autriche, fille de l'empereur Fer- 

 dinand III, appelée à s'asseoir sur le trône d'Espagne. 

 Il demande un peintre pour faire le portrait de la prin- 

 cesse. Le nom de Sustermans sort de toutes les bouches , 

 el avec le consentement de la cour de Toscane , l'am- 

 bassadeur emmène le célèbre artiste qui s'acquitte de sa 

 tâche avec sa supériorité habituelle. Le portrait de la 

 jeune reine part pour Madrid avec l'original, el ajoute un 

 témoignage à ceux que l'Espagne a déjà du mérite de nos 

 artistes. 



Gênes posséda à son tour le peintre anversois. Logé dans 

 le palais des Spinola, il fit les portraits des membres de 

 cette famille patricienne, ainsi que ceux des Pallaviccini. 

 Il s'arrêta encore à Modènc el à Ferrare, où il laissa des 



