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 traces brilIaiUes de son passage. A peine élail-il de retour 

 à Florence, qu'il lui fallut entreprendre un nouveau voyage. 

 Ce fut le dernier. Plusieurs (ois l'archiduchesse, femme de 

 Léopold, archiduc d'Autriche, lui avait adressé l'invitation 

 de venir à Inspruck ; mais il avait toujours reculé devant les 

 fatigues de celte excursion. Une princesse de Toscane 

 ayant épousé l'archiduc Ferdinand Charles, la cour de 

 Florence le pria de ne plus différer davantage. Il se ren- 

 dit à Inspruck, où il passa une année pendant laquelle il 

 fit le portrait de l'archiduchesse et ceux de la plupart des 

 personnages attachés à sa maison. 



Sustermans revint à Florence en 1655, et depuis lors il 

 ne quitta plus celte ville. Durant les longues années qu'il 

 lui restait à parcourir pour arriver au terme de sa carrière, 

 il consacra exclusivement son pinceau à la ciié qui l'avait 

 adopté. La colleclion de ses portraits forme une histoire 

 complète de la Toscane pendant plus d'un demi-siècle. 

 Tous les princes de la maison de Médicis : Ferdinand II et 

 Cosme III, les cardinaux Charles, Jean et Léopold ont été 

 peints par lui. Les deux porlraits qu'il a faits de Victoria 

 de la Rovère, femme de Ferdinand II, et qu'on voit dans 

 la Galerie Pitii , sont admirables. Dans le premier, la prin- 

 cesse, parée de tous les charmes de la jeunesse et ajustée 

 avec un goût parfait, est représentée portant un crible, 

 symbole de vertu. La tête et les mains sont d'une beauté 

 rare. Ce portrait [teut être comparé, sous beaucoup de rap- 

 ports, à celui de la fdie du Titien. La seconde fois que la 

 duchesse Victoria posa pour Sustermans, celui-ci fit moins 

 un portrait qu'un tableau oiJ il réunit, dans une composi- 

 tion du plus beau style représentant une sainte famille: 

 la princesse, son époux Ferdinand II, l'enfant qui régna 

 plus tard sous le nom du Cosme 111, 



