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était fondée cette renommée, on s'étonne que les auteurs 

 des histoires de nos peintres lui aient à peine consacré 

 quelques lignes, qui n'ont pas même, en général, le mérite 

 de l'exaclilude. Croirait-on, par exemple, qu'un écrivain 

 français, Papillon de la Ferté, ait pu dire ce qui suit de 

 Suslermans : <( Malgré tous les avantages qu'il trouvait 

 à cette cour (celle de Toscane) du côté de l'honneur et 

 de la fortune, il ne put résister au désir de revoir sa patrie, 

 et revint à Anvers, où il est mort après avoir orné de ses 

 ouvrages plusieurs églises et plusieurs maisons religieuses 

 de cette grande ville. » Tous les biographes ne tombent 

 pas, à la vérité, dans d'aussi grossières erreurs; mais ceux 

 qui respectent un peu plus la vérité, donnent dans tous 

 les cas des indications fort incomplètes sur la vie et sur 

 les œuvres du peintre d'Anvers. Son nom même a été 

 estropié de vingt manières différentes : Sutlerman, Sub- 

 lerman, Soutermans, Cislermans, Sertermann, etc. Les 

 Italiens l'appellent assez généralement Monsu Giusto. 



Le testament de Suslermans a été publié, par le docteur 

 Giovanni Gaye, dans le troisième volume du Carleggio 

 inedilo t/'ar/isfi, d'après l'acte original déposé aux archives 

 de Florence. Le célèbre artiste y désigne lui-même le lieu 

 de sa sépulture, et, après avoir spécifié la somme qui doit 

 être atTecléeaux offices célébrés pour le repos de son âme, 

 il règle le partage de ses biens entre sa femme et ses en- 

 fants. 



C'est à Florence qu'il faut aller pour prendre une idée 

 de la puissance et de la variété du talent de Suslermans. Il 

 se trouve de ses œuvres dans beaucoup d'autres villes, on 

 l'a vu par la relation que nous avons donnée de ses nom- 

 breux voyages; mais elles ne sont point partout accessibles 

 aux amateurs. La plupart de ses portraits sont restés dans 



